«Soy de esos ilusos que creen que al final de nuestros días sólo acarrearemos algunos recuerdos relacionados con el Arte que pudimos gozar durante breves instantes porque tanto ayer como mañana nos resultarán memorables: un cuadro que nos emocionó, una escultura que logró conmovernos, aquella obra arquitectónica sobrecogedora… A sus autores los habremos observado y estudiado tanto que nos parecerán coetáneos, cuando en realidad sólo se nos traspasó su legado desde la generación anterior», escribe Federico Utrera en el segundo volumen correspondiente al tomo relativo al Arte de su «Cordel de Extraviados». La obra la ha titulado «Picasso, los realistas modernos y los surrealistas disidentes». Y explica por qué:
«En mi caso, pertenezco a un tiempo donde Pablo Picasso reinó masivamente como genio innovador de la pintura, ya sin ningún género de dudas, aunque entre las élites pude atisbar las primeras críticas que discernían sobre sus etapas de apogeo y declive, lo que ofrecerá en el futuro nuevos caminos para comenzar a pensar en su sustitución como primer referente de la pintura contemporánea. Junto a él, a pesar de sus luces y sus sombras, siempre me atrajo el surrealismo y me entusiasmaron sus participantes españoles: Salvador Dalí, Joan Miró, Juan Gris y Oscar Domínguez. Hacerse un hueco a la vera del maestro y del movimiento estético más solvente de aquella época no fue fácil, pero ellos supieron arrumbar sus imperfecciones –la tentación vulgar y naif en el caso del de Cadaqués, la deriva propagandística en el primer Miró, las emulaciones y copias del canario– y su trabajo en conjunto aguantó muy bien los cambios en el gusto de quienes los sobrevivieron».
Entre los grandes del siglo XX se adentra en el mundo de Modigliani, pero no es el único italiano: «Con ellos, también me pareció prodigiosa la disidencia de Giorgio de Chirico: sustraerse al cómodo y rentable camino de consolidarse como primer icono surrealista fue a mi juicio una decisión tan valiente y acertada que la posteridad lo hará crecer aún más de lo gran artista que fue. Y por paradójico que parezca, afianzará su pionera pintura metafísica más que si se hubiera dedicado a cultivarla con el mismo brío que en sus orígenes». El español nacionalizado norteamericano, Federico Castellón, y el peruano Fernando de Szyszlo, compañero de Mario Vargas Llosa en su viaje a las tierras de Gauguin, completan esta galería de retratos tan particular, que el autor concluye así:
«Por último, vayan también dedicados estos textos a los pintores que suscitaron mi curiosidad, por su paciencia al atenderme para estudiar sus obras y una mención a los indalianos Francisco Alcaraz, con quien tanto disfruté y aprendí artística y gastronómicamente en Saldaña de Ayllón (Segovia), y Francisco Capuleto. De éste último grupo conocí incluso a su fundador, Jesús de Perceval, en los albores de mi adolescencia. Todos ellos perdonaron mi atrevimiento y fueron generosos al evaluar mis pesquisas, cuyo resultado les ofrezco».
Índice:
– Realismos modernos
– Al mal tiempo buena cara (sobre el retrato en pintura)
– Modernos (Néstor de la Torre)
– Una aventura indaliana
– Indalianos en el Reina Sofía
– Indalianos y republicanos
– Cubistas, surrealistas e indalianos
– Los indalianos, Premio Espais
– Picasso reina en el Prado
– Picasso en español
– Vanguardias Rusas
– El pobre Modigliani
– Modigliani, al Sur
– Juan Gris, instinto africano
– Dos amigos y una firma: Picasso y Domínguez
– Oscar, el color del dinero
– Oscar Domínguez en Sevilla
– Los tres que se cruzan: Chirico, Dalí y Domínguez
– Los falsos Chiricos de Oscar Domínguez
– “Giotto” de Chirico ritorna a Spagna
– El tesoro oculto de André Breton
– Oscar Domínguez: perfil biográfico
– Un libro surrealista
– Miradas furtivas: Szyszlo y Vargas Llosa
– Otros doce pasos
– El espía que vino del Sur (Federico Castellón)
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